《廣電三法》修正案禁止報紙與有線電視系統結合，
，並對財團併購設下重重限制，
，如此嚴苛條文是否扼殺產業發展，
，已引發各界討論，
，前ＮＣＣ主委彭芸表示，
，全世界的紙媒都在賠錢，
，《廣電三法》修正案，
，應該從整體產業宏觀角度推動，不是從個案微觀角度去防堵。
彭芸表示，從言論市場影響力角度，紙媒與有線電視的結合，的確應該有相關法律規範，她可以理解立院面對反媒體壟斷的氛圍，但反媒體壟斷在立法上，有必要用這麼粗糙手法嗎？
彭芸表示，反財團的目的是什麼？是反對它的錢、它的格、還是企圖心？錢是大陸來的？還是融資槓桿得來的？這都可以討論，但昨天一刀切的修法結果，就是讓財團無法併購媒體，連同黨政軍退出媒體條款，台灣還剩下誰能買媒體？
彭芸認為，《廣電三法》修法所涉及的跨媒體壟斷，核心問題還是在於台灣如何看待財團併購媒體，以梅鐸集團為例，廣電學者雖然對該集團世界新聞報竊聽事件有諸多抨擊，但不可諱言，該集團的華爾街日報，仍是一家專業成功的媒體。
彭芸表示，民進黨版《廣電三法》若三讀通過，台灣前三大有線電視系統凱擘、中嘉與ＴＢＣ都會受到衝擊，業者恐將面臨一、二年的調整期，屆時馬政府訂定的有線電視數位化目標勢必無法達成。
前ＮＣＣ委員劉孔中表示，台灣市場就這麼大，社會若允許台灣電信市場形成三大集團，就該允許媒體適度走向集團化，為避免立法院修法版本扼殺產業發展空間，他呼籲ＮＣＣ儘快提出跨媒體併購規範。
劉孔中表示，立法院在行政部門，沒有就媒體集中度，制定相關標準以前，逕行推動《廣電三法》修正案，並且把十％等持股比率，寫死在法條中，這恐對台灣數位匯流發展造成不利影響。
劉孔中表示，媒體需要資金是事實，它會邁向集中也是必然趨勢，台灣必須要配套管制措施，讓它兼顧經營規模與社會公益，但如果透過立法方式，讓既有的媒體規模無法擴大，甚至面臨被迫分拆命運，惡性循環的結果，所有媒體規模將小到不具規模經濟效率，本土節目品質低落、各台競相製作低成本談話性節目現象恐將持續。
劉孔中表示，現在一談媒體壟斷，甲說媒體巨獸，乙說業者嗷嗷待哺，觀點根本南轅北轍，必須先集合共識，再談立法，劉孔中強調，台灣媒體生態跟德國、韓國都不同，德國有很強的公廣集團，直接抄襲德國ＫＥＫ並不妥當，最好還是授權主管機關認定。，
彭博社報導指出，
，瑞士銀行10月宣布將裁員1萬人，
，日前又傳花旗集團擬裁員逾1萬人，
，顯見華爾街削減成本與裁員風潮不但未見止息，
，反而是方興未艾。
全球金融業在過去兩年間已裁員逾30萬人，
，而花旗最新一波裁員行動遍及股票買賣、消費金融等多項業務單位，
，正是華爾街因市況欠佳、資本法規趨嚴以及經濟成長欲振乏力而受挫的明證。
人力資源公司Kennedy Group的執行長甘迺迪（Jason Kennedy）表示，金融業者的裁員行動尚未結束，業務量減少使得業務單位人力顯得過多，除非市況所有改善，否則明年上半將會再傳出裁員消息。
根據產業分析公司Coalition的數據資料，全球前10大金融公司今年投資銀行及交易收入估較去年增加2.8％，為1，480億美元，但與2009和2010年相較，收入分別縮水32％及13％。
摩根士丹利證券經紀業務與資產管理業務總裁傅雷明（Greg Fleming）表示，金融服務業已有好幾年處於過渡時期，業者正重新適應環境轉變，這對行業中每一個人而言都是考驗。
Sanford C. Bernstein的分析師在11月發表的報告中寫道，華爾街企業必須削減薪資成本與員工規模，並須將交易事業資產脫手近三分之一，才能使得股東權益報酬率（ROE）回復到過去一半的水準，這意味著金融業規模很可能還會進一步縮水。
根據麥肯錫10月發表的金融業年度檢討報告，全球金融業2011年ROE為7.6％，遜於2010年的8.4％，且明顯低於股東權益平均資金成本（10％~12％）。
信評公司惠譽的北美金融機構事業體主管李冑永（譯音）表示，金融業者須待其ROE明顯改善，削減成本之舉才會趨於緩和。，
前台北市副市長、現任台灣文化創意產業聯盟榮譽會長李永萍，
，日前應中華兩岸連鎖經營協會邀請，
，到上海參加「兩岸企業家合作論壇──兩岸投資商機列車啟動大會」。她在會中表示，
，「台灣專長小題大作，
，具有將平常事說成不平凡的創意能力，
，這就是台灣具有的文創優勢所在。」
李永萍以「台灣文創優勢與兩岸文化興國戰略商機」為題發表演說。她表示，
，一個品牌的價值來自於說故事的能力，
，而台灣文創的優勢就在於會「小題大作」。所謂小題大做是指：將平常的事用創意加以包裝後，以精致優質的方式呈現給消費者；而為了要符合與掌握時代新趨勢，台灣業者也常將舊的故事用新的方式來述說，這也是一種創新。
文創就是城市競爭力
化人，準備面臨吃不飽的苦日子；20年過去，文創領域竟成為熱門投資題材，甚至台灣股市還出了文創概念股，而大陸更將文創發展與國家安全並列，視為十二五規畫中的支柱產業。
儘管兩岸政策上都對於文創產業給予高度支援與重視，但要如何有效具體提振民間文創能量？
李永萍雖然沒有企業經營的經驗，但究其一生都在以推廣文化為己志，曾推動台北花博、主導台北市紅樓、華山、剝皮寮轉型為文化園區。
她表示，「文化一直是我的最愛，文創也是我擔任政務官最得意的成就。文創非指單一面向，它包含了一種生活美學，像是華山、松山文創園區與西門紅樓，是舊與新的結合；現場將餐飲、賣店、表演、與不分商業型態的展覽，作成複合式的體驗園區，利用高低間的藝術融合，做跨界的表現，讓市民能與藝術家所表達的作品意境融合，同時刻意排除西方品牌的進入，進而培育與提升台灣原創的能力。」
近年來全球城市競爭力的評比，不單單只是比馬路、建築等硬實力的建設，更納入了文創軟實力，文化創意產業儼然成為各城市經濟發展或轉型時所矚目的焦點。李永萍也指出，台北具有酷炫文化的城市優勢，近年來在華山文創園區所推廣的簡單生活節，是一個以創意生活型態作為訴求的都會節慶活動，以強調永續、環保、與反璞歸真的生活方式，來達到提升民眾文明生活質量的目的。
李永萍以她過去推廣文化城市的經驗表示，兩岸城市文化上的優勢互補是大有可為，台灣業者參與北京文博會、上海雙城文化創意博覽會，近年來都獲得了巨大的成績；台灣是中華文化傳承重鎮，有與國際接軌的態勢，具有世界觀的創意能量，加上精致的在地文化，讓台灣有條件也有機會作為華人文化創意產業品牌的代言人，這是其他亞洲城市在先天上無法企求的歷史機遇。
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甫結束的亞職大賽驚傳澳洲坎培拉騎兵隊遭組頭以3萬美元代價要求放水事件，
，教育部體育署署長何卓飛昨表示，
，此為單一事件，
，絕不會影響兄弟象易主以及明年有大企業申請成立第5支職業隊。但想要杜絕打假球惡習，
，強化球員及其家屬法治觀念才是根本之道。
正值兄弟象轉賣的最後關鍵時期，
，昨日卻爆發亞職期間有澳洲球員被可疑人士要求放水一事，
，會否影響象隊的轉賣？兄弟象董事長洪瑞河昨日表示，
，應不會受影響。他也重申尚未跟麗寶集團簽約。
何卓飛昨在花蓮關懷盃少棒賽時接受記者電話採訪指出，4支中職球隊在今年球季都有和當地警方與地檢署合作，所以至今沒有傳出打假球事件。至於亞職大賽雖有組頭想從中做假獲利，幸好澳洲隊並沒有配合，而且還在第一時間回報給中職聯盟。
何卓飛強調，這可成為中職一個絕佳案例，讓各隊與球員知道未來碰到類似情形時該如何處理，千萬不要做出違法事情，畢竟，國內職棒再也承受不了爆發打假球醜聞了。
外界質疑為何中職再怎麼努力仍無法杜絕假球疑雲，何卓飛表示，黑道與組頭無孔不入，警方與檢調只能防堵。唯有球員將法治觀念牢記在心底，且要有中職不容再出事的體會，才能不受外界利誘。
大企業進軍職棒，最大疑慮就是假球風暴，如今再有職棒賭博事件傳出，恐會影響兄弟象轉售作業。兄弟象董事長洪瑞河表示，相信不會受到影響，還是依計畫在本周起密集作業。
至於麗寶是否已跟兄弟象簽約買下球隊？洪瑞河重申絕對沒有，球隊預計26日起跟4、5家企業會談，希望最快在29日中職常務理事會有好結果，再提交會議中討論。，
刑事局南部打擊犯罪中心11日在仁武抄獲詐騙機房。(曹明正翻攝)
年關將近，
，小心詐騙！史姓男子因經商失敗，
，前年遠赴印尼，
，學習詐騙技倆，
，返國後在仁武架設詐騙電信機房，
，11日遭刑事局南部打擊犯罪中心抄獲14人，史男辯稱詐騙不好賺，仍在虧損中，但警方發現他已詐得200餘萬人民幣，懷疑避重就輕。刑事局偵8大隊6隊指出，28歲史男曾從事園藝工作，因經商失敗、欠下大筆積債，前年經網友介紹，被安排到印尼的詐騙機房學習，因遇當地大力掃蕩，錢沒騙到手就先回國，回到台灣後乾脆四處借錢，自立門戶當首腦。警方2個餘月前鎖定他在高雄巿三民區架設機房，因不堪每月2萬5房租，後來又跑到仁武1間透天厝以每月1萬8重起爐灶。落網後他辯稱，現在的詐騙不好賺，人事、房租、網路、電話都要錢，曾因無法回本，徹夜煩腦沒法入眠。不過警方從帳冊查出他機房開張2個餘月已經詐得200餘萬元人民幣，估計有上百大陸人受騙。至於到案的機房話務人員，有2個分別是詐欺及妨害兵役通緝犯，但所有人均辯稱還在學習階段，沒分到錢，訊後均依詐欺罪送辦。(中時)，
《起源：首爾車站》內容將交代喪屍的來源。（車庫娛樂提供）
《屍速列車》在台票房令人期待。（車庫娛樂提供）
《屍速列車》於今日在台上映，
，場次入座率極高，
，網路一面倒好評。前傳動畫《起源：首爾車站》將在10月13日開跑的台中國際動畫影展首映，
，並於10月21日躍上大銀幕，
，導演延尚昊亦將親自訪問台灣，
，在台中、台北兩地與影迷見面暢談創作理念。延尚昊在執導《屍速列車》之前已是赫赫有名的動畫導演，曾創作出批判性強烈的《豬玀之王》和《偽善者》等作品。《起源：首爾車站》描述發生在《屍速列車》前一晚的故事。喪屍病毒隨著夜幕來臨籠罩首爾車站，首當其衝的街友們變成殭屍大軍，全城淪陷。為了還債被迫為娼的少女和僅存的街友拔腿狂奔才意識到自己無處可去，還成為警察和政府敵視攻擊的對象。《起源：首爾車站》的調性比《屍速列車》更為絕望黑暗，導演意在諷刺社會陰暗面和當權者的冷血暴力。《起源：首爾車站》的創作早於《屍速列車》，因韓國發行商「N.E.W」的CEO金宇德對《起源：首爾車站》初剪版大感驚艷，力邀延尚昊改編為真人電影，因而誕生年度殭屍神片《屍速列車》。《起源：首爾車站》在台中國際動畫影展的首映之外，也將於10月21日躍上大銀幕，讓觀眾一睹延尚昊導演充沛的創作才華。車庫娛樂今日推出《屍速列車》、《起源：首爾車站》超值雙拼套票。(中時)，
文學餵養心靈，
，不只是一種比喻的說法，
，對美國設計師黛娜‧福萊德（Dinah Fried）來說，
，讀小說確實是一場飲食的饗宴，
，她更因此執行一套計畫：把50部小說中的餐點，
，親手料理出來、擺盤、然後照相，
，成了一本讓人飢腸轆轆的絕美圖文書《小說餐桌》。「小說給我最深刻的印象，
，往往是書中人物的飲食。」福萊德以此破題，比如她記得梅爾維爾在《白鯨記》以熱騰騰的巧達濃湯，勾勒出一幅航海生活圖像；一杯琴酒加鳳梨汁，則召喚出她對《羅莉塔》中主角的記憶。對福萊德來說，閱讀和飲食有諸多相似之處：「兩者都令人安詳、很營養、具療效、鬆弛身心。」身為小說嗜讀者，福萊德精挑50部經典小說的飲食場景，從18世紀的《魯賓遜漂流記》，到當代小說家法蘭岑的《修正》等，同時結合她的設計專長，親自採買、烹煮、布置道具，重建出一個個超越小說本身的想像餐桌。書中每個跨頁，都是一段小說內文對照餐點圖片，比如擺滿一整桌的精緻派對小點，重現《大亨小傳》中蓋茲比鋪張奢華的宴席；一張全白餐桌與清爽的酪梨蟹肉沙拉，呼應《瓶中美人》女主角蒼白敏感的神經。她為《愛麗絲夢遊仙境》中的愛麗絲與兔子，搭造出蕾絲風格的夢幻下午茶；暢銷推理小說《龍紋身的女孩》裡頻繁出現的三明治，也被她料理布置成北歐風格的一餐。雖然這些作品非以飲食為主題，她巧心安排的每道餐點，都讓人垂涎三尺。但挑戰最大的是，福萊德其實不擅廚藝，還是個素食者，她自嘲從沒想到過有一天，會為了《尤里西斯》跑到附近的肉店去買豬腰子，或者撕扯已經腐爛一個禮拜的雞屍；她也為了這本書，用十一種不同的方式烹調香蕉，「雖然我對餿腐的食物大都感到很噁心，但卻為了《變形記》收集了幾個禮拜的腐爛剩菜。」，
根據櫃檯買賣中心統計，
，截至105年5月6日為止，
，融資餘額為559.36億元，
，較105年4月29日減少5.12億元；融券餘額為11萬7136張，
，較105年4月29日增加795張。截至5月6日止，
，上櫃公司得信用交易家數為531家，
，較105年4月29日增加1家。(時報資訊)，
長江流域由於漁民過度捕撈，
，漁業資源面臨枯竭，
，儘管全面實施「禁漁期」已有10年，
，但魚種與產量都面臨逐年減少困境，
，包括洞庭湖、鄱陽湖等漁業產量，
，與歷史高峰相比，降幅甚至均超過5成，專家警告，「長江流域漁業資源出現了嚴重的衰退，流域的資源環境正面臨崩潰。」
據《人民日報》報導，長江流域全面實施禁漁期制度已屆10周年，10年間長江每年進行長達3個月的禁漁期，牽涉沿江流域共10個省的漁業經濟。
捕撈導致絕子絕孫
然而，儘管有禁漁期，漁民仍表示漁業資源逐年枯竭，「最近10年禁漁，但還是明顯感覺江魚一年比一年少，而且越來越小」。大陸農業部長江流域漁業資源管理委員會辦公室主任趙依民也表示，「目前長江流域漁業資源出現了嚴重衰退，流域資源環境面臨崩潰」。
農業部的數據顯示，2011年長江三峽、洞庭湖、鄱陽湖和河口區的漁獲捕撈量已不足5萬噸。近2年鄱陽湖和洞庭湖的漁業產量，與歷史最高產量相比，降幅均超過50%。湖北2011年漁獲量也只有20.6萬噸，較前一年少了30%左右。
大陸中科院水生所研究員劉煥章表示，導致長江漁業資源銳減的原因很多，但最主要的原因還是過度捕撈，「在一些地方，漁民採取的是斷子絕孫、趕盡殺絕式的捕撈方法。」
14萬漁民轉業成問題
劉煥章也表示，每年的魚苗增殖放流，對漁業資源有一定程度的修補作用，但他也強調「離有效修復還有差距」。劉煥章說，魚苗通常需要4年才能成熟繁殖，現在每年3個月的禁漁期很難讓資源根本恢復，「禁漁期解除時，很多增殖放流的幼魚，還沒長大就被漁民捕獲了」。因此，延長禁漁期仍有必要。
但長江禁漁10年，意味著政府必須解決14萬漁民的轉業安置問題，一位官員表示，「禁漁一段長時間是有可能的，但10年畢竟還是太長」。
除了過度捕撈外業內有關專家更都同意，非專業漁民非法捕撈，沿江流域農業資源汙染、企業非法排汙以及非法採砂等因素，也是導致目前長江流域漁業資源退化、環境惡化的重要原因。
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藝人趙薇初執導演筒，
，演員趙又廷說，
，剛拿到劇本時，
，第一個感覺是台詞非常不生活化，
，文謅謅的用字遣詞讓他講到頭皮發麻。
電影「致我們終將逝去的青春」在中國大陸創票房佳績，
，趙薇與男女主角趙又廷、楊子姍來台接受節目「TVBS看板人物」主持人方念華專訪，
，初次見面，趙薇對方念華說，「我以前就看過妳播新聞，久仰了」。
趙薇坦言自己相當嚴苛，在片場演員只要看她的臉部表情，就可知道演得好不好。趙又廷對「一刻都不能鬆懈」的嚴苛導演提出抗議表示，電影剛開拍時，他與楊子姍連續拍30多小時沒睡，「嚇得我們想說再來兩個月就都要這麼可怕的度過」。
楊子姍則被趙薇指定穿小短裙摔倒，就因趙薇覺得「本來就是要穿幫，講求效果啊」；但趙薇也替自己緩頰說，「反正我又不是色導演」。
至於拍戲感想，趙又廷說，有句台詞是「一個人怎麼能夠那麼依戀另一個人」，文謅謅的用字遣詞讓他講到頭皮發麻，直言自己與女朋友說話就不可能這樣；趙薇直率回應「因為我喜歡的電影類型就是這種」。
已看過電影的方念華，特別提到電影片段一碗「發霉綠泡麵」，趙薇自爆是「魚乾女」，常常是學校宿舍6個女生裡最髒的人，那碗泡麵設計橋段，讓劇組人員直接嫌她髒。
「TVBS看板人物」每週日晚間8時在TVBS56台播出。，
