久石讓1950年生於日本長野，
，國立音樂大學作曲科畢業，
，多年來以電影配樂為主，
，曾與北野武、大林宣彥等導演合作，
，1983年開始與宮崎駿合作，
，至今超過30年，
，也是最有默契的夥伴，
，包括《天空之城》、《神隱少女》到《龍貓》、《霍爾的移動城堡》等配樂，
，都成經典。除了配樂之外，近年久石讓回歸古典音樂世界，指揮及作曲樣樣來，這次將演出的《天空之城》交響樂版，網路點閱率已飆破百萬，樂曲以小號獨奏主旋律，乾淨明亮，配器細膩精采，令人低迴。去年來台演出宮崎駿最後電影長片《風起》的管弦樂版本首演，一票難求，今年久石讓不想重複自己的步伐，千挑萬選，選了他自己配樂的日本電影《時雨之記》主題曲〈雨〉編成管弦樂版，要讓台灣樂迷感受他截然不同的音樂敘事風格。另一部《神隱少女》動畫配樂中，久石讓用單一的鋼琴演奏來描繪女主角千尋的心情，這次久石讓也將親自上陣彈奏鋼琴。「世紀音樂大師─久石讓」音樂演奏會將於2月25日舉行，地點在台北國家音樂廳。，
為了登上環法舞台，
，26歲的馮俊凱付出許多，
，除了在訓練上極為嚴厲的自我要求，
，更多的是生活上的自律，
，儘管過得辛苦，
，但他卻絲毫不敢鬆懈，
，因為他明白，
，如果要成為台灣史上第一人，
，他必須付出更多。馮俊凱去年底正式與世界一級車隊美利達－藍波簽約，
，尚未接到正式課表前，他就開始利用過去在中部地區的訓練路段展開自主訓練，當他首度前往義大利與車隊會合後，接到需要減重的指示，他開始自行設定目標，在減重但不減肌肉的前提下，2周從70公斤減到68公斤。拿下環台賽登山王3連霸的馮俊凱，還曾獲得環加州敢鬥賞，國際賽經驗豐富，但他清楚要往更高層級的隊伍發展，必須要付出更多，減重只是開始，他每天晚上9點就寢，一早6點起床進行訓練，近乎苦行僧的生活，問他苦嗎？他總會說，這是應該的。嚴厲的自我要求，讓馮俊凱接到車隊訓練菜單後，立即步上軌道，並在首場隨車隊出征的環杜拜展現成果，他在第2站的突圍表現，讓他對自己充滿信心，他說：「對手都是一級車隊，能突圍代表我的實力，接下來還要加強輔助隊友的能力，尤其在衝刺階段帶隊友卡位。」馮俊凱跑完環杜拜與亞錦賽後，將返台備戰環台賽，接下來還有環土耳其、環日本等比賽，但對他最關鍵的一役，就是6月的環瑞士世界巡迴賽，成為我國登上世巡賽第一人。，
徐薇淩在LPGA生涯處女作前3輪就打出前段班佳績，
，卻也因此讓她在第3輪提早面對與世界級球星同組及大場面的震撼教育，
，但她對自己沒嚇到感到自豪，
，賽後直呼「這種感覺滿酷的。」徐薇淩前兩輪並列第14，
，第3輪按成績編組，
，結果她這輪排到與世界第10的「美國希望」湯普森及LPGA韓國資格老手梁熙英同組。「在發球台包圍超多人的，
，而且前1組又是魏聖美與克萊茉。」徐薇淩像個受驚的小女孩回憶說：「沒想到會提前體驗到這種感覺，
，覺得今天經驗滿酷的。」梁熙英一開打就對同組這位來自台灣的20歲小女生下馬威，
，第1洞獵鷹，第3洞至第6洞再連抓4鳥，讓徐薇淩賽後直呼：「她一開始就大爆發，好恐怖！」儘管昨受到震撼教育，徐薇淩還是未受到驚嚇影響表現，她說：「我今天像個小粉絲，但看歸看，我沒有因為她（梁熙英）的大爆發害怕或慌張，還是有做到該做的事，照原來的節奏打。」徐薇淩昨第2洞開球過於用力，把球擊到人群中，走到球位時看到周圍有2、30個人在看，便露出尷尬微笑，球迷也以笑容回應，留給當地球迷好印象。她說：「好希望把這個畫面拍下來，當作美好的回憶。」不論徐薇淩這場LPGA處女作排名如何，最大豐收是用錢都買不到的震憾體驗，有助日後面對更嚴苛考驗，爭奪LPGA生涯首冠。，
一口留在竊案現場的口水，
，讓警方偵破十二年前的一件侵入住宅性侵案。竊盜慣犯王復興十二年前侵入住宅竊盜，
，性侵獨自在屋內睡覺的女子後逍遙法外，
，二年前，
，王又在內湖和士林區犯下住宅竊盜案，
，警方將王遺留在現場的口水和十二年前性侵案比對相符，
，才意外破案。士林地院昨依加重強制性交和加重竊盜等罪，
，判處王應執行有期徒刑十二年八月。
判決指出，
，四十一歲的竊盜慣犯王復興，
，九十年十二月間凌晨，侵入北市承德路四段一住處行竊，王男見屋內女子獨自在睡覺，以被單蒙住該女頭部，再以量布尺反綁雙手，強壓對方在床上性侵，還仿ＳＭ情節，狠咬該女左手臂一大口助興。
事過境遷多年，王男一直逍遙法外，他雖在九十七年間，曾因另犯竊盜案入監服刑，但當時警方並未將王和該件性侵案連結在一起。
直到前年王出獄後重操舊業，六月和十一月間分別在北市內湖和士林區犯下竊盜案，警方在案發現場採集王不慎留下的口水及用過的衛生紙上ＤＮＡ，掌握王的身分，另外與該件性侵案比對，發現與受害女子身上遺留檢體相同，這才破了多年懸案。
由於罪證確鑿，王男落網後向法院坦承犯行；士林地院審酌他多次入監仍素行不佳，依加重強制性交和加重竊盜罪，判處有期徒刑十二年八月。，
股神巴菲特「價值型長線投資法」的信徒不少，
，但美國投資研究機構晨星（Morningstar）公司的創辦人、也是現任董事長暨執行長的曼斯威托（Joe Mansueto），
，則無疑是最虔誠、也最成功的信徒之一。
曼斯威特在研究所學業近尾聲時，
，初次得知巴菲特其人及其投資哲學，
，即深受吸引。畢業後，
，曼氏在芝加哥的Harris公司擔任分析師，
，為時2年，
，努力將巴氏的哲學應用到實務上。
去年營收6.5億美元
然後，他決定自創投資研究公司，秉持「巴氏及其他人鼓吹的長線投資原則」，致力於替投資人「彙整來自基金經理人的資訊」，進而提供「對共同基金的概論性評論及評比」。
曼氏表示，他創建這類型企業的動機很簡單，因他本人一直在尋求這類型的服務。
1984年，曼氏在芝加哥市距現今總部約4英哩遠的小公寓內，以8萬美元創立晨星。創立時，只有曼氏本人及幾位員工，第1年營收僅10萬美元。
如今，晨星已壯大成在全球27國共有近3，500位員工，去年營收達6.58億美元。
堅持穩健 勇於求變
晨星現在分析涵蓋的投資商品超過40萬個，提供建議或直接管理的資產達到16，60億美元，顧客閱眾已從散戶擴大到專業金融顧問及機構投資人，所建立的「晨星評等」更已是權威之一。
曼氏也愈來愈被和巴菲特聯想在一起，因為有3大相似點：2人的能力都深獲肯定，2人都有和藹可親的本質，2人都身兼董座及執行長。
而晨星的成功，可歸功於曼氏的經營理念：堅持穩健，但也勇於求變。
不裁員 減紅利度難關
堅持穩健：就是不躁進，堅守價值型長線投資原則。這個原則無人不曉，但曼氏「做到了」，因此遭逢逆境時，特別是金融危機來襲時，晨星受到的衝擊相對輕微。
曼氏說：「我們要贏的是馬拉松賽，而非僅1英哩。因為短期性的競賽，非常難玩，能在這個（短期）界域建立起財富的人，並不多。」
他也說：「若只想快速壯大自己，晨星可能不是最佳選擇。想在最短時間內致富的人，可能應該以投資銀行為為職涯。」
晨星雖也在金融危機中蒙受損失，但卻沒有裁掉任何人，而是以曼氏所謂的「共體時艱」，透過削減紅利、減少對退休年金基金的提撥等，渡過難關。
曼氏說：「危機時，我們零負債，銀行中還有存款，讓大家感到很安心，因為我們看到甚至是奇異（GE）那樣的企業，也在展延商業本票上碰上困難。」
勇於求變：曼氏能夠順應經營環境改變，及時自我調整，並帶領企業的組織、文化、運作模式等跟著「演進」。
曼氏透過併購及夥伴結盟，在國內外擴張版圖。但他卻深知，隨著公司規模擴大，他的管理模式也必須跟著演進。
就個人而言：草創時為節省成本，他必須親力親為，稍後也傾向於事必躬親。但隨著規模擴大，他已自我調整，轉為充分授權及分工，委請專家代勞。
他說：「我的想法就是儘可能地授權，而我則真正聚焦在我最擅長的。」
就企業而言：他將原本去中央化的較鬆散組織予以整合，為整個企業建立起一種全球化的文化，包括一致化的產品、研究與銷售團隊等。
身價高達21億美元
晨星的蓬勃壯盛，代表應用巴菲特哲學的成功，也為曼氏本人賺進可觀財富。據富比世（Forbes）雜誌估計，到今年9月為止，曼氏持有51％的晨星股權，身價達21億美元。
財富讓曼氏可儘情滿足他對於經營媒體的「激情」。他已買下專門追蹤成長型企業的「INC」雜誌，及每年發行10期的「Fast Company」雜誌，也已入股包括芝加哥太陽報（Chicago Sun-Times）在內的報紙。，
世界大賽打到第5戰，
，終於出現比較「正常」的比賽。昨日雙方表現中規中矩，
，均無失誤，
，連四壞也只出現一次，
，唯一「不正常」是恐怖老爹又顯神威，
，單場4支3，
，一局上便以二壘安打敲進紅襪的第1分。
先馳得點的紅襪在四下被紅雀追平，
，但七上攻入2分，
，最後以3比1擊敗地主，
，帶著「聽牌」優勢回到波士頓。此役致勝功臣，列斯特當之無愧，先發7.2局被擊出4安，7三振無四壞，只讓哈利岱打出陽春炮失1分。用球數精簡，花91球僅差1人次即投滿8局，他在場中的8局有半數讓對手三上三下。
繼首戰之後「王牌對王牌」戲碼再度上演，紅雀先發溫萊特不像上次失常，主投7局挨10安失3分，三振10人、僅一次四壞，先發雖優但隊友打擊幾乎被列斯特及上原浩治徹底宰制，害他吞下2連敗。溫萊特首局遭派卓亞及歐提茲連敲2支二壘打失1分，不過他隨即穩住陣腳連奪2K，若再加上先前1K及第2局的連3K，他在前2局全數以三振來解決對手。
前6局結束，兩位先發的表現不分軒輊，直到第7局才分出高下。
溫萊特在七上一出局後讓波格茲安打上一壘，輪到紅襪末段棒次（7-9棒），面對今年季後賽打擊不振（先前49打數只有4安，打率.082）的史蒂芬卓，溫萊特竟投出四壞。若非保送而是解決史蒂芬卓，第8棒羅斯所擊出的場地規則二安也不會讓溫萊特掉分（跑者將停在二、三壘），而兩出局後的下一棒又是生涯尚未敲出安打的投手列斯特。
或許紅雀教練團一時忘記老教頭拉魯沙「換投寧早勿晚」的圭臬。縱使耐操的溫萊特在保送史蒂芬卓時投球數尚未破百，但他拿手的曲球顯然已壓不住陣腳，也早被對手看穿，麥西尼心存僥倖讓第8棒羅斯「小卒立大功」揮出勝利打點；而在列斯特出局後二、三壘有人時，又過於鐵齒仍不換投，結果又遭艾斯柏瑞擊出安打，若非中外野手羅賓森傳得準而羅斯的腳程又慢，紅雀該局不只掉兩分而已。
麥西尼的投手調度令人不解，為何要讓溫萊特投滿7局，莫非他不相信自己堅實的牛棚？還是捨不得提早用？反觀紅襪總教練費瑞爾的決策就較為明智，雖然列斯特在一出局後被弗瑞斯擊出長打，但下一棒是大賽安打尚未開張的第8棒寇茲瑪，待第9棒代打的強棒亞當斯上場，費瑞爾毫不猶豫讓終結者上原提前上班。
雙方教練團不約而同更動打序。紅襪將原本的三、四兩棒調前，派卓亞改第2、老爹打第3棒；紅雀則將前4戰均打第2棒的貝爾川調到第4棒。費瑞爾微調的打序似乎「福至心靈」，首局就產生效果，紅襪「哼哈二將」在一出局後相繼擊出長打；而麥西尼卻打錯算盤，紅雀前兩棒8打數全摃龜，讓第3棒哈利岱的全壘打成為陽春彈，若貝爾川仍留在第2棒，很可能是支超前比數的2分炮。昨役紅襪贏球，亦可視為費瑞爾「計」壓麥西尼。
（棒球文字工作者），
大陸今年3月份的PPI比去年同期下降1.9％，
，也是連續13月年增率呈現負數，
，低於市場預期，
，更被視為整體經濟弱復甦的象徵，
，市場更預估今年內PPI將不易由負轉正。
大陸統計局昨（9）日公布的數據顯示，
，今年3月份的PPI比起去年同期下滑1.9％，
，低於市場預期的負2％。而PPI年增率從去年3月以來就持續呈現負數的現象，
，也被視為是內需疲弱的象徵。
中金公司在報告中指出，
，PPI已經連續6季呈現低迷態勢，為過去10年來所罕見，反應當前總需求復甦動力仍然較弱，全年由負轉正有一定的困難。中金更將今年PPI的增速預期從0.7％調降為負0.1％。
對於PPI持續下滑的情況，首創證券研究所副所長王劍輝認為，這代表企業景氣仍有待復甦，供應鏈上游依然有庫存壓力。但由於PPI降幅並未擴大，顯示經濟趨於穩定。
安信證券高級宏觀分析師龍宏業認為，PPI的弱勢表現，代表經濟增長動力不強。如果政府沒有推出大型基建，投資在一時之間又難以上升的情況下，經濟疲軟的時間可能會拉長。
路透報導指出，大陸今年第一季的經濟成長率有望達到8％，連續第二個季度回升，但這主要是受到出口與投資的拉動，工業與消費的表現依然乏力，加上製造業PMI的表現，表明經濟處於弱復甦狀態。
大陸經濟表現從去年第4季開始觸底回升，但是成長速度緩慢，官方的3月份製造業PMI只有50.9，象徵製造業活動處於擴張，但是擴張程度不如市場預期，顯示整體景氣復甦的情況並不強勢。，
烏瑪舒曼10日出席迷你影集新作《一記耳光》的紐約首映會，
，但讓人認不出來的「新面貌」，
，頓時讓媒體充斥「烏瑪舒曼把她的臉怎麼了？」的標題，
，被嚴重質疑「進廠維修」。烏瑪12日不得不親上火線自清整形疑雲，
，在現場節目《今日秀》上四兩撥千斤地說：「我知道我看起來很奇怪，
，我猜沒人喜歡我的化妝。」「我做這行已經很多很多年了，
，外界有時對妳讚美、有時惡毒，
，但不論評語好壞都只能接受。」雖然烏瑪確實以觀眾比較熟悉的面孔出現在節目中，她10日的化妝師也澄清是他「實驗」了新的化妝技巧，但整形醫師仍信誓旦旦地指出，烏瑪疑似才剛動完下眼袋移除手術，因此除了眼睛看起來極不自然外，還因為避免感染而在紅毯上沒有使用眼線筆與睫毛膏，讓五官看起來與過去差距更大。
烏瑪撇進廠維修 辯化妝術大不同 – 中時電子報
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烏瑪撇進廠維修 辯化妝術大不同
2015年02月14日 04:10
中國時報
徐定遠／綜合報導
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烏瑪舒曼12日雖以較熟悉的面容闢謠，仍被質疑「修修臉」。（取材自《Today Show》）
烏瑪舒曼在10日的新作紅毯上，嚴重變臉讓人幾乎認不出。（美聯社）
烏瑪舒曼10日出席迷你影集新作《一記耳光》的紐約首映會，但讓人認不出來的「新面貌」，頓時讓媒體充斥「烏瑪舒曼把她的臉怎麼了？」的標題，被嚴重質疑「進廠維修」。烏瑪12日不得不親上火線自清整形疑雲，在現場節目《今日秀》上四兩撥千斤地說：「我知道我看起來很奇怪，我猜沒人喜歡我的化妝。」「我做這行已經很多很多年了，外界有時對妳讚美、有時惡毒，但不論評語好壞都只能接受。」雖然烏瑪確實以觀眾比較熟悉的面孔出現在節目中，她10日的化妝師也澄清是他「實驗」了新的化妝技巧，但整形醫師仍信誓旦旦地指出，烏瑪疑似才剛動完下眼袋移除手術，因此除了眼睛看起來極不自然外，還因為避免感染而在紅毯上沒有使用眼線筆與睫毛膏，讓五官看起來與過去差距更大。if (typeof(ONEAD) !== undefined){ONEAD.cmd = ONEAD.cmd || [];ONEAD.cmd.push(function(){ONEAD_slot(div-inread-ad， inread);});}，
施名帥今年客串《軍中樂園》等電影，
，也主演短片《自由人》，
，時至歲末，
，熱愛演戲的他，
，還是回到他的避風港：舞台劇舞台上，
，「對我來說，
，演舞台劇可以和所有人共同創作，
，更自由，也更不設限。」他近日主演實驗劇團「莎士比亞的妹妹們」舞台劇《小小》，與幾個10歲的孩子演出，「我從他們身上重新學到『怎麼做自己』！」表演當工作變造作進演藝圈後，他為工作、生存，努力成為「專業」、「精準」的演員，「要快速理解到底我的角色『應該』怎麼做！」然而他演《小小》時，孩子們即興、不準確的演出，讓他感受到意外的自由。「有一天，我問合作的男孩『為什麼不專心？』他說『因為我慾望太多，我好痛苦！』」大男人由小孩配音男孩的話震驚了他，「我現在痛苦也是因為慾望，原來和小男孩是一樣的！」他回想兒時參加棒球隊，「我小時候非常害羞，期許自己開始改變，參加球隊就是我第一個改變。」這種改變和「想要」的慾望，正是他從小男孩身上看見的。「我是演員！」他說：「但是我還是要知道自己是誰！」他在《小小》中飾演與老婆失和的丈夫，小朋友們全程替他配音，成熟身體發出童言童語，「這是我的療癒，必須活得直率一點！」在舞台劇和孩子們的天真中，他體會到某種「輕巧的殘酷」，「我不可能像孩子那麼純粹，但至少我知道某部分的我還是孩子，還是我自己！」，
